想当「真正」爵士乐迷 必学第一课:知道即兴在哪里

浏览量822 点赞721 2020-07-10
一、爵士乐的玩法

想当「真正」爵士乐迷 必学第一课:知道即兴在哪里

主题→[即兴]→主题再现

    大家一起合奏一首主题,可加前奏或不加前奏 第一位即兴者便照着刚刚主题的曲式段落及和絃进行,开始慢慢展露他的功力、发展他的乐思、这样的段落,他可能会发展到三回合以上方休,道行愈高撑愈久,或是字字珠玑、长短适中而言之有物 下一位接力的即兴者也用他的习惯及偏好,发展同样的段落,后方的节奏组则从不停歇,不但要撑乐曲架构,还要回应烘托即兴乐手的乐思 同样的模式接给再下一位乐手,待轮到愈后面,尤其是节奏组乐手即兴时,曲式的回合(Chorus)可能会变少,因为节奏组乐手从一开始便「助跑」先发乐手,体力与脑力皆会消耗 最后大家短程接力,或与鼓手分段段落对话,产生竞技般的互动效果 大家再回到主题,一起合奏结束,可加尾奏或直接终止

常见格式:12-Bar Blues、32-Bar AABA、32-Bar ABAC

音乐範例:

蓝调里的Blues:《Fan It》 – The Very Best Of Lightnin’ Hopkins (Rhino) 爵士里的Blues︰《Straight No Chaser》 – Keith Jarrett Trio : Bye Bye Blackbird (ECM) AABA︰《Oleo》 – Miles Davis Quintet : Relaxin’ With Miles (Prestige/OJC) ABAC︰《On Green Dolphin Street》 – Bill Evans : On Green Dolphin Street (Milestone/OJC) Modern Jazz:《Song For Bilbao》 – Michael Brecker : Tales from the Hudson (Impulse!) 想当「真正」爵士乐迷 必学第一课:知道即兴在哪里 想当「真正」爵士乐迷 必学第一课:知道即兴在哪里 想当「真正」爵士乐迷 必学第一课:知道即兴在哪里 想当「真正」爵士乐迷 必学第一课:知道即兴在哪里 想当「真正」爵士乐迷 必学第一课:知道即兴在哪里 二、即兴是什幺?爵士乐中的即兴又具备什幺样的特色?
    遵守和絃的进行与曲式,并非完全天马行空或文艺式的想像 依据乐曲的调性及色彩来即兴,保持节奏与律动,并要有动机或乐思上的发展 即兴的好坏—「历史观」、「自然流畅」、「听技术」、「随机应变」及「想像力」 至于我们一般接触到的音乐观后感文字介绍,并不一定是音乐家原来的想像 爵士乐的发展,因为讲究个人表现,重点几乎以乐手为主,简而言之听爵士乐,是听爵士乐手的「个性」,而听众能否气味相投,就要看他是否喜欢这样的个性?

音乐範例:

Miles Davis等 – 《So What》 – Kind of Blue (CBS/SONY) Miles Davis等 – 《Someday My Prince Will Come》 – Someday My Prince Will Come (CBS/SONY) Sarah Vaughan – 《Autumn Leaves》 –  Crazy and Mixed Up  (Pablo Today/OJC)

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三、好的即兴造就好的爵士乐,好的创意塑造好的爵士乐工法上的精準:Stan Getz – 《The Way You Look Tonight》 – Stan Getz Plays (Verve) 旋律上的美感:Stan Getz – 《Stella By Starlight》 – Anniversary (EmArcy) 大众所熟悉的︰Stan Getz – 《The Girl From Ipanema》 想当「真正」爵士乐迷 必学第一课:知道即兴在哪里 想当「真正」爵士乐迷 必学第一课:知道即兴在哪里 想当「真正」爵士乐迷 必学第一课:知道即兴在哪里

一首乐曲,用爵士乐的玩法去玩它,就变成了爵士乐了!

《Raiders March》 – Randy Waldman : UnReel (Concord Jazz)

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不只是将旋律摇摆化,或是加上爵士常用乐器而已,前两者皆过于肤浅,而是必须能真正能用心编曲,并以大胆尝试的心态来即兴发展。

四、九个《Autumn Leaves》相异诠释版本之欣赏与比较 想当「真正」爵士乐迷 必学第一课:知道即兴在哪里

1.  Cannonball Adderley等 – Somethin’Else (Blue Note)

五、六○年代最最有名的版本,Miles Davis弱音器小号(Harmom Mute Trumpet)的声响已传递了标题中秋意萧瑟的感觉;Cannonball的中音萨克斯风(Alto Sax)吹奏是出了名的充满灵魂味;而钢琴手Hank Jones斯文优雅的触键亦是一绝。这样的版本已然在表达出一种意境,爵士乐自此之后脱离了即兴热闹合作的意味。

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2. Bill Evans Trio – Portrait In Jazz (Riverside/OJC)

钢琴三重奏中最着名的版本,乾净俐落又具精彩互动。Bill Evans与贝斯手Scot LaFaro、鼓手Paul Motian默契无人能敌,开创互动对话型重奏型态的先河,贝斯手宛如响尾蛇飞弹一样的紧咬不放,让钢琴手弹来过瘾。Bill Evans自己便常说,在Scot LaFaro年纪轻轻便车祸丧生后,他似乎再也找不到这幺与他契合的贝斯手了,言下之意颇多感伤。Bill Evans“软中带硬”的钢琴句法也值得聆听。

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3. James Spaulding等 – Songs of Courage (Muse)

比较热闹些的版本,可细心比较同样是中音萨克斯风,James Spauldimg与Cannonball Adderley的吹奏风格之异。他的演奏比较激动些,可能是美国的秋叶落法与法国不同…

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4. Hank Jones与Great Jazz Trio – Standard Collection, Vol. 2 : Autumn Leaves (Limetree)

第一个版本的钢琴手,在几十年后,採取第二个版本的重奏形式,重新诠释录製了此曲,听来又不一样。专业角度上来看,有许多的重配和声(Reharmonization)。

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5. Jim Hall与Ron Carter – Along Together (Milestones/OJC)

由吉他与低音大提琴对话式的现场演出,非常地清楚明确,有承接、有交锋,但一切皆理性进行。

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6. Mike Stern与Bob Berg等 – Bob Berg – In The Shadows (Denon)

更为现代感的爵士吉他,加上萨克斯风亦很现代,散发出年轻人桀傲不驯的气质。注意吉他手衔接了萨克斯风手的乐句,然后开始发展。

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7. Chick Corea钢琴三重奏 – Chick Corea Akoustic Band (GRP)

当代爵士钢琴大师Chick Corea以十分现代的方式,与另两位好手不断激发出精彩火花,甚至不断更换基本节奏形态,以高度互动的方式呈现,可谓遇强则强。可比较此位贝斯手John Patitucci与第一首Ron Carter之异同。

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8. Wynton Marsalis等 – Standard Time, Vol. 1 (CBS/Sony)

同样是现代(Modern),每个人、不同世代的观点又不同,这就是爵士乐惊人之处,永远不会有同样的答案!节奏组在主题的诠释上很有趣,使用速度相同,但音符密度(Density)不同的方式,造成音乐变快变慢的错觉。另钢琴手Marcus Roberts是盲人,他的弹奏充满了节奏感 。

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9.  Ron Carter、Mulgrew Miller、Russell Mallone  – The Golden Striker (Blue Note)

再来听听第一首演出的贝斯手Ron Carter,在多年之后所演出的无鼓三重奏版本,十分地优雅。